《大上海电影》剧情简介
还没等嚣张的大汉们发出惊恐的声音众多的骷髅便淹没了他们的壮实身躯唉还是救了哈罗因一屁股坐下来喃喃自语道不算不算我这是自救才不是要救这个丑八怪呢等手下的...一个在说：魔音使可是家族命令要消灭的对象当然不能救另一个却在说：这人可是救过你的你怎么能忍心看着她丧命于几个小贼手里呢哈罗因拼命摇着头两个声音却在脑中越吵越大令他没...
有些腼腆的露出笑容刚刚完成英雄救美壮举的小五一头栽倒在地暗影先是仰头四顾确认刚刚的亡灵法师已经离开以后它飞快的溜到小五身边围绕他跑了一圈然后对几人说道：他...
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华夏骄子
个人以为齐泽克之所以对贾樟柯如此推崇部分是因为贾的电影中时常有对符号的意识性呈现和把控这些符号虽不是希区柯克氏的属于最一般形式的本体范畴却赋有特殊的社会历史属性从而充当起这样的悖论性的角色：既是意识形态“大对体”的符号性映射又标志着该“大对体”遭遇“时代原质”后的自我瓦解——即贾的（部分）时代符号既是现存秩序的符号产物又揭示出现存内部的自我否定性贾在本片中首次尝试将时代符号系统地嵌入个体生活中典型符号大致为三种形式：时代事件（多政治意涵）、客观景致（肖像标语市井等）和流行歌曲这一系统化亦是贾应对大格局叙事的方法不过嵌入符号与粘贴标签的差别很微妙大上海电影关键在于电影语言的使用及其贴合度这点上本片要优于《明星专题：赵小川》或也和散文式的自然气质有关空间的空与挤、两段长镜头调度和结尾
在吗胡图图
[大上海电影]里全是西方对于东方符号傲慢的好奇以及谄媚的消费但当影片迈进后半段在糟烂的台词之后一条主轴开始浮现：溥仪形象的核心在于他是个没有江山的皇帝从来没有丝毫改变历史的权利他的"再教育"因此是成功的那只老蝈蝈最终爬出了笼子与此同时皇帝消失了以及他身后那个帝王的时代
