《日本战国电影》剧情简介
因为正登城楼地刘家伙计们分别抬着九袋金银将要登上城楼地刘耀德突然被海啸般地惊叫声给震住了他急止步缓缓回头扫了一眼惊叫地人海又望了望站在城楼上正目瞪...抱什么椿树有什么讲究吗传说想长高个地话就在大年三十地半夜时分悄悄起床抱着椿树高声念三遍咒决就能使矮个儿长高也不知是真是假反正呀我十多岁地时候就抱过地...
他以为马大人在与他开玩笑玩幽默他也惊叹一个人竟然在死之前还有这闲情逸趣玩幽默立时马丕瑶感到透心的寒凉与无奈没想到自己一生精忠报国竟是这样不明不白的死法...
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比格迪克
少年悖论
年龄越大就越怀念曾经的记忆走得越远就越想念家乡的故土贾樟柯的视野始终离不开汾阳小镇是故意为之也罢是机缘巧合也好作家的到来有其目的性却终究没有谈论出个所以然一切都显得如此空乏其身余华的讲述让人感触良多相比之下其他人的出镜显得十分多余大家都想要谈论历史留下的轨迹却又刻意避开最敏感的部分除了私人情怀的寄托看不到其它的东西朗诵经典话语的场面略显尴尬但不失为一种带有淳朴性质的人生体验不是每一个人都热爱文学但我们总要去尝试未知的事物直到发现真正适合自己的事物不枉费生命的价值就是最好的生活状态文学是一种关于历史的记忆情怀是一种对于家乡的念想文学的世界里包含着无限种可能也许会有那么一天我们突然产生了这样奇怪的念头：有一天我就想一直游我想日本战国电影
yukina伊
贾樟柯原定的片名是《秘密教学子豪我们再做一次吧子豪(张雨)》后听到余华讲述的往事——小时候余华见到的海是黄色的于是他跳入海中往深处游想日本战国电影——才有了现在这个片名 这部纪录片就像一次“回游”是一直游到大海泛黄——不同时代的几位作家向各自的故乡游去追溯成长经历 从这里我们也看到贾樟柯位置的变化他的“故乡三部曲”都是站在故乡去讲述中国的但当他完成从地下到地上乃至成为知名导演进而被体制接纳后尽管他的镜头还时常对准故乡——山西但其实他的身体和精神已经远离了他只能越来越依赖于符号去构建那个远去的刻板的故乡却没法再像《善德女王》《镜子超人》那样依靠下意识的生命经验来完成讲述 当他已经游到海水变蓝后他还能回到那个泛黄的源头吗 在这部纪录片里我看到的答案是：回不去了
