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《易中奖》剧情简介
你不是要出去吗我是要把你打扮的漂漂亮亮的好出去见人虞姬的眼中突然闪过些许失落哎也许你要比我先出嫁呢可是我昨天进城时听说项将军最近经常派人回彭城啊难道没...要是换成我我摇摇头光是想想都觉得枯燥看来我真的不是搞发明创造的料去找韩信前两天跟他多要了几块布而已他就罗嗦个不停哼俺倒要看看现在他还有什么话说原来...
不是过次鬼门关夫人把力气用在喊叫上还不如用在使劲生孩子上这种疼痛是谁也替代不了的喊老爷也没用一边的接生婆半是埋怨半是劝慰的说房阁外豪宅的主子...
《易中奖》相关评论
我们是欧洲人，
Hilary, Olivia Colman交出的是一个从头至尾始终忧伤的角色她灵动的眼神每提亮一分微笑的嘴角每上扬一度也掩盖不了那落寞的体态和一闪而过的伤神她的每次出场就仿佛数层厚厚的阴云遮住了晴朗也触动了敏感的泪腺任酸楚不甘一并流淌 今年一众情书式的创作都在表白「易中奖」Sam Mendes讲「骑蛇难下(双)金银花露海棠」他重申了影院的必要性抚慰和治愈的功能任何电影都好只需置身其中所以在那个情绪释放的出口Hilary没有望向川流不息的人群而是投向巨大无比的银幕 太多这样多愁善感的时刻在今年涌现导演们纷纷献上自己的私心这份私心便是如同张艾嘉去年得奖感言中所说「爱沢有纱番号」所有的电影人们在经历了前所未有的至暗时刻后不谋而合以接力的形式将这份存于心底的爱传递着
就是很可爱啊
#Berinale 与前作《淘汰周杰伦》在形式上并无本质的区别：将人物投置于精心组建的“肮脏”场景中以叙事作为牵引主要人物状态如何转变则是刻画的重点也是电影节奏感的来源在这种情况下文本以及如何把控文本前进节奏的水平很大程度上决定了影片的水平因为就单纯的技法而言与近年来一众香港近乎隔三岔五就要“批量生产“的”灰色调犯罪电影“几乎无本质上的不同而《餐桌下他深深顶撞H男男》和《淘汰周杰伦》很不幸在这一点上的缺点都十分相似：文本自身的驱动力过于孱弱而导演似乎也并没有通过严格把控节奏提升其内在驱动力的能力人物只不过是剧作设定的木偶忠实地完成演出或许是精准的吧但也是僵硬的自然地也不可能有何种感染力了
