《斯巴达克斯神之竞技场》剧情简介
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脸色立即变的极为复杂以及震惊也是非常的难以理解女娲直接就向聂风询问道：你这话是什么意思是这个意思聂风直接在自己的手臂上划出了一道伤口也没有进行什么变化生...
《斯巴达克斯神之竞技场》相关评论
虚舟而行
2019.09.21 山一影展很难说应该从什么角度定义这部影片激进理想和世俗庸常的对立政治隐喻被包裹在姐妹情感的互动中女性身份在这一过程中似乎显得并不那么重要（如果把姐妹换成兄弟故事大抵也成立）少年时在“存在与虚无”中沉迷的叛逆姐姐在与成年后日渐激进的妹妹的争吵与和解中逐渐找回了被埋葬、被规训的自我而情感也从被压制的方寸之中挣脱出来她们相互撕扯又断不掉牵引的线她们在最终互成镜像的同时生命也达成了同质化政治隐喻的力量在姐姐与同居十年的男友分手、重新将外甥接回的结局中与血缘和记忆结合成了不可言说的真实神秘如果对战后德国乃至欧洲社会思潮没有一定了解的话理解门槛会相对较高
敢问路在何方
“记录”毫无评判、毫无保留地“记录”我无法将它视作“第三世界奇观”因为那些人使用的语言、交谈的方式远比斯巴达克斯神之竞技场期后去往其他地方听到的种种更让我感到熟悉我见过这些人的斯巴达克斯神之竞技场参加过这些人的婚礼逗过这些人的孩子她们是我的姑姑、表姐他们是我的表舅、表哥是我逢年过节回老家时会见到的人最震动我的是最后一幕吐着瓜子壳的男人忽然意识到摄影机的存在于是别过脸将壳嚼弄了许久那是他拾起反而会被嘲弄因而藏起的自尊那一停顿和那个求爱失败的男孩出口的调笑何其相似
普通梦想家
Barton Byg, for instance, acknowledges that Die bleierne Zeit “constructs a powerful cinematic evocation of a land burdened by its past,” but he claims that the film’s power comes from “the acceptance of mass culture as a language or sign-system into which neither the critic nor the artist can intervene from the outside. They accept the film industry as it is rather than propose a radical alternative.”//Brockmann, S. A Critical History of German Film[M].New York: Camden House, 2010:385